ケーン作成行程メモ

ロイエトのケーン職人ブア先生の所に弟子入りしました。
まずは7月17日から21日まで滞在し、改めて一連のケーン作成過程を見学したので、復習を兼ねてその覚書を記録しておきます。


構成パーツ

• 竹管。種類はマイサーンだが、単にマーイと呼ぶ事が多い。
• リン。リードの事。原料は古銭を溶かして板状にしたもの。
• キースート。ヤニ、虫の巣から取れる。
• タオ、タオケーン。胴の部分。
• つる紐

作成行程

竹管の準備

• 竹を選ぶ(選び方の法則はまだ不明)。
• 火で炙って曲がっている部分をまっすぐに伸ばす。
• 同時にまんべんなく黄色く色付けをする。
• 砂をつけた布で拭きとって綺麗にする。
• 注意: 焼き過ぎると焦げちゃって台無し。

リン作成

• リン叩き
• 銀の板から1～2mm幅の棒状に切り出す。
• それを叩いて5mm幅ぐらいの平たい棒にする。
• コツ: 金槌には水を度々付ける、そうしないと早く柔らかくなりすぎる。まっすぐな板にするのは最初は至難の技。熟練者は叩く瞬間に金槌の頭をひねるが、これは非常に難しいので、 自分の叩き方の癖によってどう曲がるかを把握し、ひっくり返して対応する
• リン整形
• ノミで切れ目を入れてリンの真ん中を振動版の形に切り出す。
• 全体に削って薄くする。
• 竹ナイフで振動板のバリ取りしつつ、振動版を少しだけ枠から離す。
• 注意: 振動板を基盤から離し過ぎると台無し。
• 削って薄くするのとバリ取りを繰り返して充分な形にする。
• 首の部分は厚めに残す、特に低音用はりん叩きの段階で首を厚く残す。
• リンを竹に装着する
• 装着する為の平らな土台を作る。
• 振動板が位置する場所には細長い穴をあける。
• ナイフへの熟練が必要。
• コツ: 竹には細かい筋が有る、それに逆らわないように切り取る。

調音

• ルーペー(音程調整穴)
• リンから離れた上側と下側にルーペーを開ける。原則は 1:3、リンの下側へのルーペーへの距離を1とすると、上側への距離は3になる。
• ルーペーの距離が離れれば低く、近づけば高くなる。
• 1オクターブ上の音ならそれぞれの距離は 1/2 となる。
• リン
• リンの根元を薄くすると低くなり、頭を薄くすると高くなる。
• リンを削って低くなったらルーペーへの距離を縮めて高くする、これを繰り返して充分な音にしてゆく。
• リンの状態が充分で管全体が充分に振動する音をเสียงเต็ม(満音とでも訳すか)と呼ぶ。
• 目的は満音で音の高低が一致した状態を作ること。
• 低音用リンはリン叩きの段階から特殊な形にする(首の部分が特に厚くなるように)。
• 満音状態になった後はルーペーのみでの調整になる。音が低ければ穴を広げてリンへの距離を縮める。高すぎたらキースートや竹で塞いで穴を小さくし、リンとの距離を広げることになる(やや面倒なのでこうならないようにしたい)。
• ベースとなる音はチューナーで正確に測る、その他はベースからの相対音、5度(4度)、例えばラとミ、ラとレなどで測る。
• 調音のコツ: 二つの音を比較する場合、片方の音を歪ませてから戻す事により、耳の判断を助ける。

タオケーン(胴)

• ナタで大まかな形に。
• ノミで繰り抜く。中の穴のサイズは使用する竹管に合わせる。
• 後は全てナイフで整形。
• 竹のヘラを上下に装着する。これが左右の竹管の仕切りになる。
• サンドペーパー、荒目、細かい目。
• ラッカーで仕上げ。

キースート

• 基本的に巣から取ってきて干すだけ。
• よく捏ねる。

組み立て

• 一本づつキースートで固定していく。
• 片側の列を全て装着後、もう一方の列を装着。

指穴

• 穴は自分の手で位置決め、定規と鉛筆で線を引く、決まるまで何度かやり直す。
• 半田ごてで穴を開ける。

微調整

• リンとルーペーを微調整する。ほとんどはリンの調整のみ。

蔓紐

• 森で取ってきて干しておく。
• 使う前に数分間水に漬け、ナイフで削いで平たくする。物によっては白黒の綺麗な縞模様になる。

一連の行程を改めて見ると、指穴を開けるのに半田ごてを使う以外は一切電気を使わない、徹底したハンドメイド。そして材料も全て自然の産物というわけで驚きです。どの工程も時間が掛かり、注文が捌き切れないのも頷けます。次回訪問は10月の予定。